白先勇現(xiàn)場分享“昆曲十年”。 王思哲 攝
白先勇現(xiàn)場為粉絲們簽名。 王思哲 攝
依舊是一襲唐裝，一貫委婉的微笑。11日，白先勇從后臺緩緩走上蘇州昆劇院新院的舞臺時，臺下觀眾即刻報以熱烈的掌聲。他溫和地向觀眾問好，并深深地鞠躬，感謝因為昆曲、因為《牡丹亭》而來的觀眾。
白先勇現(xiàn)場與觀眾分享了他和《牡丹亭》走過的路程，細數(shù)這些年來的悲歡離合。白先勇直言，自己與昆曲《牡丹亭》的結(jié)緣是命中注定，一直持續(xù)到今天。
“我和昆曲的緣由，源遠流長，很早很早。”白先勇說自己10歲左右，在上海，看到了戰(zhàn)后梅蘭芳和俞振飛演的昆曲。那晚他們恰好演得是《牡丹亭》中《游園驚夢》一折。“《牡丹亭》，就這樣，冥冥之中與我結(jié)下了不解之緣。我想，之所以現(xiàn)在變成昆曲義工，可能是上天的安排。”
2000年，白先勇生了一場病，突發(fā)性心臟病。緊急開刀，做了手術(shù)，活了下來。他感慨，上天要他再活下來，可能是要他再做一些事情。他最關(guān)注、最憂心的就是昆曲，自己是不是可以替昆曲做一些事情。因為這些機緣巧合，才有了后來的青春版《牡丹亭》。
“每個時代的表演藝術(shù)之所以能夠引起那個時代觀眾的共鳴，一定是它合乎當(dāng)時的審美觀。”白先勇認(rèn)為，昆曲有一套表演呈現(xiàn)方式，不好隨便改動。湯顯祖的詞句不好去改。那就只有在現(xiàn)代舞臺呈現(xiàn)上下功夫。“我們有個原則，就是尊重古典但不因循古典。利用現(xiàn)代但不濫用現(xiàn)代。我們花了很大的功夫。燈光、舞臺等等，都是一點點地在修。”
讓白先勇頗感欣慰的是，張繼青老師和汪世瑜老師的加入。“我看過張繼青老師怎么磨沈豐英的，一個水袖動作30多次，不行，再來，不美，再來。磨得沈豐英兩眼含淚。俞玖林給汪世瑜老師操練得要跪了，戲服血跡斑斑。他留作紀(jì)念了，膝蓋都出血了。我們這戲真的是血、淚、汗，磨了一年才磨出來。”
2003年開始，《牡丹亭》制作團隊和蘇昆“小蘭花”磨了一年，從早到晚，朝九晚五。白先勇也陪著他們磨。看著這些“小蘭花”的進步，讓白先勇對昆曲增加了十二分的敬意。
2004年，青春版《牡丹亭》在臺北首演大獲成功。時隔十年，再回憶首演的盛況，白先勇用“美不勝收”來表達《牡丹亭》的美。
憶2009年，《牡丹亭》第三次進北京大學(xué)。“那個晚上零下九攝氏度，冷得不得了。演完學(xué)生不肯走，幾百個人把我圍住，也不放我走。我發(fā)現(xiàn)學(xué)生臉上都是發(fā)光的。他們非常急切地告訴我，白老師，謝謝你，把這么美的東西帶給我們。”
“我要聽的就是這句話。這也是我們排練青春版《牡丹亭》的初衷。我希望，年輕人，一生中至少有一次，真正接觸我們中國傳統(tǒng)文化的美，重新認(rèn)識它，從此以后親切我們自己的文化。這也是我們文化的根”。
“美國、英國、希臘我們都去表演過了，去過了三十多所世界一流的大學(xué)。”談起這些年青春版《牡丹亭》的歷程，白先勇很是感慨。
青春版《牡丹亭》最讓人津津樂道的故事，就是除了在國內(nèi)演出，還遠赴重洋，獲得國外觀眾的認(rèn)可。不論是在美國，還是在倫敦，在希臘，在莎士比亞的故鄉(xiāng)，每一場演出都受到外國觀眾的追捧。
“美的藝術(shù)具有普世的價值。美的東西應(yīng)該全世界分享。”白先勇透露，青春版《牡丹亭》自2004年臺北首演以來，十年間已上演200多場，演出足跡遍及大陸近30個城市及港、澳、臺三地，獻演美國、英國、新加坡等十幾個國家舞臺。
今天，現(xiàn)場還播放了青春版《牡丹亭》在全球各地巡演的盛況圖片和短片，白先勇一張張地與觀眾分享每張劇照背后的故事，如數(shù)家珍。整個演講過程中，77歲高齡的白先勇都是站著講述《牡丹亭》，未喝一口水。他謙遜地說，“坐下來就不會說話了”。或許講到昆曲、講到《牡丹亭》，白先勇先生就會心生敬畏吧。（完）
[ 責(zé)任編輯：王怡然 ]
原稿件標(biāo)題URL：
原稿件作者：
轉(zhuǎn)載編輯：王怡然
原稿件來源：中國新聞網(wǎng)
