臺(tái)灣著名畫家江明賢：文化無根無法茁壯

　　金秋時(shí)節(jié)，“歷史　美學(xué)——江明賢的墨彩河山個(gè)展”登場(chǎng)中國(guó)國(guó)家博物館。

　　1988年，臺(tái)灣著名畫家、藝術(shù)教育家江明賢在北京和上海等地舉行畫展，成為兩岸隔絕近40年首位赴大陸舉辦個(gè)展的臺(tái)灣畫家。24年過去，江明賢呈現(xiàn)的一幅幅嶄新墨彩，展示了畫家蓬勃?jiǎng)?chuàng)造力和全新藝術(shù)高度。

　　泰山、太行、武陵源；黃河、長(zhǎng)江、富春江；故宮、敦煌、盧溝橋……神州大地山水人文，成為江明賢此次畫展的主題。

　　“兩岸隔絕時(shí)期，我畫過‘神游長(zhǎng)江’‘神游黃山’‘神游萬里長(zhǎng)城’，表現(xiàn)夢(mèng)中的大好河山。這20多年間，我無數(shù)次回到大陸，親歷祖國(guó)山山水水，凡游歷之處必留下痕跡。”在國(guó)博展覽現(xiàn)場(chǎng)，江明賢先生對(duì)記者說。70歲的江明賢，神采煥然。

　　此次展出最引人注目的是畫家36米長(zhǎng)卷《新富春山居圖》。這是繼去年與大陸畫家合作《新富春山居圖》巨幅長(zhǎng)卷后，畫家全新心血之作。卷軸起自千島湖，貫穿三江會(huì)合處、嚴(yán)子陵釣臺(tái)、桐君山、黃公望故居、富春畫舫、六和塔，止于錢塘大橋……江山美景，翩然于上。

　　“我多次來到富春山水，當(dāng)自己面對(duì)真實(shí)的大山大水時(shí)，才能做到天人合一，才能把自然的大山變成胸中的丘壑、心中的秋水。最后，我以中國(guó)人崇尚的龍脈之形表現(xiàn)富春山水的迤邐綿延。受限于展出場(chǎng)地，這次只能展出全卷的三分之一，希望大陸觀眾能到臺(tái)灣看到全景的《新富春山居圖》。”

　　采訪了解，江明賢大學(xué)畢業(yè)后曾在西班牙學(xué)習(xí)西畫，后又在美國(guó)研習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)。其畫作既洋溢鮮明的民族氣韻，又張揚(yáng)獨(dú)特個(gè)性――

　　在表現(xiàn)歷史人文景觀上，江明賢打破中國(guó)畫以墨為主、略施淡彩的傳統(tǒng)，大膽使用屬于中國(guó)、東方的紅色和朱砂，展示出特別的濃烈和壯美。

　　繪畫形式上，他在以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的虛與實(shí)、強(qiáng)與弱、陰與陽(yáng)、靜與動(dòng)表現(xiàn)節(jié)奏、氣韻的同時(shí)，大膽采用西方直線條表現(xiàn)陽(yáng)剛和蒼勁。其《峨眉金頂》《嘉峪關(guān)》《故宮》《敦煌月牙泉》《鳳凰古城》《盧溝曉月》等，莫不以傳神、意境、大氣動(dòng)人心魄……

　　“學(xué)生時(shí)代，我對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)畫創(chuàng)作感到不滿足，覺得中國(guó)畫需要改造。我了解西方藝術(shù)，為的是吸收營(yíng)養(yǎng)。我在海外時(shí)已經(jīng)30多歲了，比較成熟了，沒有在五花八門的西方藝術(shù)中迷失，保持了中國(guó)傳統(tǒng)和美學(xué)的文化精神。”江明賢慨然表示，“向西方學(xué)習(xí)大有必要，但文化藝術(shù)一定要有自己的根，文化無根無法茁壯！”

　　談及兩岸文化交流，作為兩岸文化交流先行者，江明賢感觸良多。

　　“20多年的交流對(duì)我影響很大。首先在題材表現(xiàn)上，我突破了地域限制，畫了很多的大陸人文風(fēng)光，進(jìn)而影響到表現(xiàn)手法和風(fēng)格。我還結(jié)識(shí)了大陸許多知名畫家，并擔(dān)任中國(guó)國(guó)家畫院院務(wù)委員和研究員，這對(duì)我的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大沖擊。兩岸同文同種，這種互相影響和吸收，對(duì)兩岸藝術(shù)家的影響絕對(duì)正面。”

　　“我認(rèn)為，中國(guó)的崛起不只是體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)上，應(yīng)該體現(xiàn)在文化上。一個(gè)文化大國(guó)的崛起，會(huì)贏得全世界景仰。我相信，中國(guó)做得到，因?yàn)橛形迩�年的深厚文化積淀。我希望通過兩岸文化交流，共同推動(dòng)中國(guó)文化走向世界。”江明賢先生表示。

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