最豪文學獎，還是太寒酸

　　5月31日，第二屆京東文學獎頒獎典禮在京舉行，著名作家王安憶的新作《紅豆生南國》美國作家瑪麗蓮·羅賓遜的《管家》獲得年度京東文學獎(國際作家作品)，兩人分別獲得京東文學獎“最豪的大獎”100萬元獎金。對于這個“大紅包”怎么用，王安憶說：“我不曉得該怎么對待才好，我甚至感有點害怕。”

　　王安憶作為國內(nèi)一位知名優(yōu)秀作家，可謂著作等身，也曾獲得“茅盾文學獎”、“魯迅文學獎”等國內(nèi)外知名獎項。對于今天京東文學獎的100萬獎金，王安憶卻是有點“害怕”，同時覺得非常意外，非常震驚，好像是天上掉下了一個大紅包。

　　相比近日網(wǎng)上曝光的有關(guān)影視從業(yè)人員簽訂“陰陽合同”中的涉稅問題，王安憶獲得的100萬獎金就顯得不值一提。雖然“陰陽合同”事件撲朔迷離，但“大小合同”的事情還是捅破了“行業(yè)潛規(guī)則”。100萬于一線明星片酬而言，可能微不足道，但它卻讓一線作家“害怕”。

　　是國內(nèi)明星片酬太高，還是我們對文學家過于“小氣”？曾經(jīng)同樣被社會鄙視的“窮秀才”、“戲子”的職業(yè)，如今演員身家遠遠甩作家?guī)讞l街。雖然我們不能說哪個職業(yè)對社會貢獻大，但是對于國內(nèi)一線作家獲得100萬獎金的恐慌來說，文學家的地位似乎被我們忽視太多。

　　一直以來，我們往往把文學至于神壇地位，從來不喜歡讓銅臭味污染文學圣地。加上歷來文學家也有清高的品質(zhì)，對于真正的大家來說，可謂“談錢傷文化，談文化又傷錢”。如今不少自媒體大V本質(zhì)上為了流量、名氣、金錢等，也使盛行的網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學之間有較為明顯的區(qū)別。

　　兩大陣營雖有明顯分界，但是隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，一些經(jīng)典文學也嘗試注入市場化活力。然而對于文學家，我們似乎仍然懷有一種與金錢格格不入的眼光去看待，或許連文學家本身也很難擺脫這種傳統(tǒng)觀念的束縛。毫無疑問，這樣的傳統(tǒng)觀念也或多或少的制約著真正有能力的文學家的數(shù)量以及高質(zhì)量文學的生產(chǎn)。

　　碎片化閱讀、知識付費、網(wǎng)絡(luò)文學等等此起彼伏的今天，傳統(tǒng)文學沒必要對錢羞于啟齒，王安憶在這個時代的意義也不僅僅價值100萬，我們應該慚愧的是：王安憶接受100萬的恐慌，這不僅是時代虧欠了王安憶，更是時代虧欠了文學的發(fā)展。

　　“最豪”文學獎，跟演員的片酬比，貌似寒酸太多。文學的商業(yè)化模式，無論是新興的網(wǎng)絡(luò)文學還是一直被我們敬仰的傳統(tǒng)經(jīng)典文學，都應該乘著時代的東風前進。那些默默守候著我們最純潔圣地的作家們：如莫言、王安憶、王蒙、張大春、蘇童、格非等等老前輩，理應名利雙收。

　　我們也應該改改傳統(tǒng)文學與錢“勢不兩立”的觀念，只有真正優(yōu)秀的人獲得與他相應的“名利”認可，才能孕育出更多時代的“經(jīng)典”。（中國臺灣網(wǎng)網(wǎng)友：陶歡歡）

　　　　（本文為網(wǎng)友來稿，不代表中國臺灣網(wǎng)觀點）