接連四天演出，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)的“勃拉姆斯全集音樂(lè)會(huì)”表現(xiàn)滿足了人們的期待，不論是管樂(lè)各個(gè)聲部的音色、弦樂(lè)的張力還是聲音的融合程度，均是歐洲一線樂(lè)團(tuán)應(yīng)有的水準(zhǔn)。

　　西德廣播交響樂(lè)團(tuán)有“誠(chéng)意”

　　從10月15日到18日，由西德廣播交響樂(lè)團(tuán)在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上連續(xù)四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演的“勃拉姆斯交響曲全集音樂(lè)會(huì)”，無(wú)論如何都會(huì)被載入中國(guó)音樂(lè)界的史冊(cè)。這是第一支來(lái)自海外的著名交響樂(lè)團(tuán)在國(guó)內(nèi)上演德奧主流作曲家的“全集音樂(lè)會(huì)”，這樣的演出形式在歐美并不新鮮，甚至對(duì)于我們的近鄰日本來(lái)說(shuō)，也經(jīng)常迎來(lái)世界著名樂(lè)團(tuán)帶著“全集”造訪，然而在國(guó)內(nèi)，這樣的演出還并不多見(jiàn)。甚至許多劇院也會(huì)因?yàn)閾?dān)心同一支樂(lè)團(tuán)演出多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將要分散票房，從而對(duì)這樣的演出計(jì)劃敬而遠(yuǎn)之。

　　近幾年來(lái)，俄羅斯指揮家瓦萊里·捷杰耶夫經(jīng)常率領(lǐng)他的馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)在北京奉獻(xiàn)類(lèi)似的音樂(lè)會(huì)，在過(guò)去幾年里帶來(lái)了柴可夫斯基與普羅科菲耶夫的全部交響曲。然而對(duì)于樂(lè)迷更為喜聞樂(lè)見(jiàn)的德奧作曲家來(lái)說(shuō)，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)這次富有誠(chéng)意的造訪成為了第一次。勃拉姆斯的音樂(lè)是最具德奧精髓的杰作，它正如萊比錫布商大廈里懸掛的那句著名的標(biāo)語(yǔ)那樣，“真正的愉悅是嚴(yán)肅的事”——欣賞勃拉姆斯的交響曲，無(wú)疑是嚴(yán)肅卻真正令人感到愉悅的體驗(yàn)。

　　西德廣播交響樂(lè)團(tuán)的“誠(chéng)意”從多個(gè)方面都可以體會(huì)得到，樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)朱卡-佩卡·薩拉斯特的親自率隊(duì)當(dāng)然是其中之一，這位蜚聲國(guó)際的芬蘭指揮家雖然早在30年前就曾經(jīng)與中央歌劇院合作過(guò)，但還從未率領(lǐng)自己的樂(lè)團(tuán)來(lái)過(guò)中國(guó)。作為鋼琴獨(dú)奏的格哈德·歐匹茲與小提琴獨(dú)奏的弗蘭克·彼得·齊莫爾曼都是全德國(guó)乃至全世界數(shù)一數(shù)二的演奏大師，而徐惟聆與王健也是中國(guó)一線獨(dú)奏家中的佼佼者。

　　另外，雖然勃拉姆斯其他膾炙人口的管弦樂(lè)作品，如他的兩首序曲、《海頓主題變奏曲》以及匈牙利舞曲等從這四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目單上缺席，但樂(lè)團(tuán)將“海頓變奏”中的兩個(gè)段落以及最著名的第一與第五號(hào)匈牙利舞曲作為了音樂(lè)會(huì)的返場(chǎng)，算是多少?gòu)浹a(bǔ)了這個(gè)遺憾。

　　樂(lè)團(tuán)狀態(tài)自第二場(chǎng)起回暖

　　作為德國(guó)廣播系統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中出類(lèi)拔萃的勁旅，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)滿足了人們的期待，不論是管樂(lè)各個(gè)聲部的音色、弦樂(lè)的張力還是聲音的融合程度，均是歐洲一線樂(lè)團(tuán)應(yīng)有的水準(zhǔn)。然而令人感到遺憾的是，樂(lè)團(tuán)的最佳狀態(tài)并沒(méi)有從第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)就開(kāi)始展現(xiàn)，在勃拉姆斯第一交響曲里的表現(xiàn)甚至顯得迷茫，而這對(duì)于勃拉姆斯最為崇高、最富哲理的交響曲來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是災(zāi)難性的。從第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始，樂(lè)團(tuán)的狀態(tài)明顯回暖，在第三天與第四天的音樂(lè)會(huì)里用十分出色的表現(xiàn)打消了因之前的音樂(lè)會(huì)所帶來(lái)的質(zhì)疑。不過(guò)，對(duì)于一套完整的勃拉姆斯交響曲全集來(lái)說(shuō)，由于演奏狀態(tài)所導(dǎo)致的前后不統(tǒng)一本來(lái)就是十分令人遺憾的，不論是出于什么樣的原因，都是這次西德廣播交響樂(lè)團(tuán)北京之行的不夠完美之處。

　　芬蘭人薩拉斯特是一位樂(lè)感十分充沛的指揮家，這使得他詮釋勃拉姆斯更具抒情性質(zhì)的第二與第三交響曲時(shí)表現(xiàn)得最出色，悲劇性質(zhì)的第四交響曲也張力十足，但在面對(duì)情感極為克制的第一交響曲時(shí)顯得比較呆板。已經(jīng)62歲高齡的德國(guó)鋼琴大師歐匹茲以驚人的體力彈奏了勃拉姆斯兩部堪稱(chēng)鴻篇巨制的鋼琴協(xié)奏曲，像他這樣功力深厚、技巧出眾又深諳勃拉姆斯音樂(lè)意趣的鋼琴家在整個(gè)音樂(lè)界都已絕無(wú)僅有；小提琴家弗蘭克·彼得·齊莫爾曼是當(dāng)今樂(lè)壇小提琴領(lǐng)域“一哥”，雖然據(jù)說(shuō)他在音樂(lè)會(huì)前不久因臨時(shí)更換樂(lè)器而頗為緊張，但他的表現(xiàn)依然十分精彩，說(shuō)是在北京有史以來(lái)演奏得最為精彩的勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲亦不為過(guò)。

　　在筆者看來(lái)，西德廣播交響樂(lè)團(tuán)此次北京之行最大的價(jià)值，還在于令許多觀眾首次體會(huì)到了在短時(shí)間之內(nèi)全身心浸淫在勃拉姆斯的音樂(lè)之中所帶來(lái)的享受。這四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，而在第四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的觀眾席里身邊已都是熟悉的面孔，許多人都與筆者一樣，從第一場(chǎng)堅(jiān)持到了最后一場(chǎng)。這也許將為許多國(guó)內(nèi)的劇院打消在票房上的顧慮，未來(lái)我們可能將有機(jī)會(huì)看到更多的國(guó)際一流樂(lè)團(tuán)帶來(lái)更多的“全集”。（徐堯 樂(lè)評(píng)人）