隨著《何以笙簫默》的提檔，《何以笙簫默》《左耳》和《萬物生長(zhǎng)》等青春片同檔扎堆的格局正式形成。過往我們憂心青春片或呈泛濫的趨勢(shì)，其實(shí)一年到頭成氣候的也不過三兩部。此前最強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)，不過是去年暑期檔韓寒和郭敬明這對(duì)時(shí)代雙子星的錯(cuò)位對(duì)話，而且影片也不盡“青春”。時(shí)隔不到一年，以青春為訴求的《何以笙簫默》《左耳》和《萬物生長(zhǎng)》就開始扎堆死磕，一場(chǎng)青春題材的浩劫在所難免。

　　為何說是浩劫而非浪潮？首先在于這批作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)。由網(wǎng)絡(luò)IP發(fā)酵的《何以笙簫默》仿佛是幾個(gè)導(dǎo)演的作品，是拍攝影像的拼湊。《左耳》的情況好點(diǎn)，但也好不到哪里，故事俗，人物稀里嘩啦一片，更像是一部《同桌的你2》。別光看《左耳》票房爆棚，與《小時(shí)代》類似，都是躁動(dòng)現(xiàn)象，并非電影本質(zhì)的沉淀。相比之下，《萬物生長(zhǎng)》好歹還是一部電影，卻同時(shí)也是李玉有史以來最差的一部。

　　蘇有朋當(dāng)導(dǎo)演小出意料，化身億元級(jí)導(dǎo)演更想不到，蘇有朋演戲雖說努力，導(dǎo)戲的功力確實(shí)差點(diǎn)意思。

　　馬慶云的一句話說得很到位：“《左耳》票房上的成功，實(shí)際上也說明，要取得青春愛情電影票房上的勝利，最重要的，就是找賤俗作品做IP去運(yùn)營(yíng)。”IP的成功不代表電影的成功。在IP浪潮下，李玉的《萬物生長(zhǎng)》這次也淪陷了，陷入了市場(chǎng)諂媚與藝術(shù)追求的矛盾體中。她想沾青春大片的邊兒，又不愿意向過去的姿態(tài)揮別，于是市場(chǎng)的自己與創(chuàng)作的自我互毆，糾結(jié)的結(jié)果是，卡司更強(qiáng)大的《萬物生長(zhǎng)》敗給了《左耳》。

　　最近幾年的青春片呈現(xiàn)出來的態(tài)勢(shì)，與前幾年電視劇市場(chǎng)抗戰(zhàn)雷劇的爆發(fā)驚人相似。首先青春片成了最安全又最易于操作的領(lǐng)域，除了盧庚戌的《怒放》壯烈犧牲，《那些年》《致青春》《同桌的你》等都賺得缽滿，給市場(chǎng)留下青春片隨便搞搞就能發(fā)財(cái)?shù)腻e(cuò)覺。在過去的十幾年，我們看盡了香港無厘頭喜劇的泛濫與死絕，同時(shí)也經(jīng)歷了由張藝謀《英雄》發(fā)起的古裝大片的興衰。而青春題材也會(huì)面臨同樣的問題，如果解決不了內(nèi)容生產(chǎn)的問題，再強(qiáng)大的數(shù)據(jù)與運(yùn)作也不會(huì)維系太久。（曾念群）