以改編電視劇《相愛十年》的方式溫習《天堂向左深圳向右》令人感慨萬千。從某種程度上說，劇中的肖然、劉元和陳啟明就是我們70后生人的多棱鏡，映照著我們支離破碎的青春。

　　劇中的幾位主人公，畢業分配在即，卻趕上了所謂“雙向選擇”的年景，像肖然這樣好不容易可以留校的，又被同學的羨慕嫉妒恨攪黃，最后被流放商海，天之驕子轉眼淪為最最卑微的打工仔。那時“北漂”尚未流行，“南下”卻是炙手可熱的詞匯，正所謂隨波逐流，肖然和劉元踏上了未知旅途，紅塵滾滾，這也是一代人沒有選擇的選擇。

　　《天堂向左深圳向右》所抒發的是小人物的罅隙人生，《相愛十年》亦然，循著原著的軌跡，借愛情之名，以十年為期，對一代人來了一次不無傷感的回望或總結。

　　對于70后的肖然來說，盡管經歷過無數糟糕的歲月，但再沒什么比失去心愛的人更挫敗的了。歲月靜好，可以用來換取財富，可悲的是，卻賠光了愛情。當然，《相愛十年》之悲，不僅僅在于十年后的愛情，悲情的基調從大學伊始，貫通故事始終，滲透生活點滴。

　　導演劉惠寧、編劇霍昕顯然吃透了慕容雪村，其實這看似悲傷的愛情不過是個障眼法，他們著意吟詠的其實是人物貫通的時代，以及這片熱土留下的裂變之痕——時代車轍轟隆，你只能眼睜睜看著他們的青春和愛情被壓扁、拉長、扭曲、揉碎——除了在罅隙中掙扎突圍，竭盡所能地去適應一切，別無出路。為了還原時代的真實，《相愛十年》放棄偶像劇慣用的矯飾，語言樸實，娓娓道來，含蓄的表達中保持克制，因此反倒處處流離著觸手可及的真實。可能是出于對這段故事的偏愛，我認為肖然是鄧超從業以來把握得最好的一個角色，高虎對劉元的拿捏也很自然，而董潔的使命也完成得不突不跳。

　　近年來青春回憶的作品風起云涌，相比《奮斗》，《相愛十年》更加冷峻，更加注重對時代的洞悉，以及時代變遷對個體命運沖擊力。相比《中國合伙人》，《相愛十年》是一代人無法歸去的時光，也只有那樣的時代，韓靈這朵美妙的�；〞�插在肖然這個連生活費都要靠課余打工來換取的窮學長身上。（曾念群）