《寶貝》灼人，生冷不忌
在電視劇《寶貝》中，看不到諸如兩集解決一個(gè)矛盾、一集一個(gè)大高潮、15分鐘一個(gè)小高潮、沖突前置等成熟的敘事技巧，也看不到娓娓道來的故事和人物風(fēng)云突變的情節(jié)，但六六以一個(gè)小說家的姿態(tài)創(chuàng)作出一部生冷不忌、毫不避諱的，充滿了鮮活的、真實(shí)可信的都市生活劇。
流行網(wǎng)絡(luò)小說作家轉(zhuǎn)型的六六，2008年以《王貴與安娜》初次出道，并以《蝸居》《心術(shù)》等作品迅速躍居一線，成為電視圈熱門的編劇。然而，盡管已經(jīng)在電視圈晃蕩了5年，六六依然沒能成為一個(gè)成熟的職業(yè)化編劇，而是依靠個(gè)人對(duì)生活特殊的領(lǐng)悟和表達(dá)成功站穩(wěn)一線編劇的位置。這一點(diǎn)同樣體現(xiàn)在她的新作、江蘇衛(wèi)視等正熱播的《寶貝》中。
六六與其他編劇寫劇本的方式不同，不會(huì)老老實(shí)實(shí)地按照梗概、大綱、分集這種步驟去做，而是像寫小說一樣從第一場(chǎng)戲?qū)懙阶詈笠粓?chǎng)戲。所以在《寶貝》中，看不到諸如兩集解決一個(gè)矛盾、一集一個(gè)大高潮、15分鐘一個(gè)小高潮、沖突前置等成熟的敘事技巧，也看不到娓娓道來的故事和人物風(fēng)云突變的情節(jié)。這些不夠模式化的敘事方式，從相當(dāng)程度而言挑戰(zhàn)了觀眾既有的觀劇體驗(yàn)。
職業(yè)化、技巧化不是六六的長(zhǎng)處，講故事也不是她的長(zhǎng)項(xiàng)。她的長(zhǎng)處在于，當(dāng)職業(yè)化編劇們都不斷收縮自我避免觸碰敏感邊線、制造出類似標(biāo)本一樣虛偽的現(xiàn)實(shí)感的時(shí)候，她的作品對(duì)現(xiàn)實(shí)和生活的采擷，幾乎是生冷不忌、毫不避諱的，充滿了鮮活的、真實(shí)可信的都市氣息。
《寶貝》并不是第一部育兒題材的電視劇。這部電視劇展示了當(dāng)下都市人生活不得不面對(duì)的話題：不想長(zhǎng)大不想承擔(dān)責(zé)任的80后，寧愿丁克不要孩子；剛剛步入婚戀的90后，不明白怎么經(jīng)營(yíng)家庭，如何養(yǎng)孩子；70后步入中年，遭遇中年危機(jī)，一直想要二胎卻面臨婚姻危機(jī)。這樣的話題劇很容易做成淺俗的話題集合、探討、口水議論，不過《寶貝》并沒有停留在淺表的層面。六六認(rèn)可并尊重每個(gè)個(gè)體真實(shí)的欲望。所以在她的筆下，每個(gè)角色的困境不是因?yàn)橥庠诘碾u飛狗跳的矛盾，而是源于自我與社會(huì)對(duì)角色要求的沖突；每個(gè)角色都不是壞人，哪怕是出軌的丈夫和勾引丈夫的小三；中年夫妻的矛盾沖突，不是因?yàn)樾∪槿搿⑶楦凶兊窃从谀信煌男詣e焦慮。婚姻出現(xiàn)問題的馮瑩會(huì)感嘆：“如果女人把未來的希望寄托在男人的良心上，無異于把紅燒肉讓狼看著”；中途背棄婚姻的張嘉平也表示：“馮瑩沒有給我被愛、被仰慕的感覺，而茱莉亞卻讓我有當(dāng)初和馮瑩戀愛時(shí)候的那種感覺……她讓我覺得她是年輕時(shí)候的馮瑩。”——不把矛盾戲劇化，不把角色典型化，不把問題議題化，這讓《寶貝》充滿了灼人的現(xiàn)實(shí)感和都市感。
“接地氣”常常被當(dāng)做是現(xiàn)實(shí)主義題材的首要要求。然而，由于對(duì)輿論的恐懼和熱點(diǎn)的追捧，大量都市劇采集網(wǎng)絡(luò)流行用語、制造出與現(xiàn)實(shí)平行的、安全的話語體系，自以為接地氣、潮流范兒、都市化，實(shí)際上充滿了浮夸與做作。六六在微博的點(diǎn)評(píng)，麻辣、爽利、直接、毫不留情，充滿了成年的并不猥瑣的性比喻，這些也同樣出現(xiàn)在她的作品中，諸如“太太排卵了”，對(duì)比同類都市劇的矯情，這些臺(tái)詞充滿了活潑潑的生活氣息。
