《泰囧》讓范冰冰成為山寨版“瑪麗蓮·夢露”？
電影《人再囧途之泰囧》劇照
馮小剛以《一九四二》完善了自身電影事業(yè)的格局，卻失了票房，只能用獎(jiǎng)杯聊以自慰。陸川執(zhí)導(dǎo)的《王的盛宴》依然延續(xù)著《南京！南京！》的荒腔走板。倒是李安的一部純粹之作《少年派的奇幻漂流》險(xiǎn)些被迫下線之后，票房節(jié)節(jié)攀升，讓制片方頗感意外。
投資3000萬的小成本電影，《人在囧途》的續(xù)集《人再囧途之泰囧》，卻也在星光璀璨的賀歲檔中，顯得別開生面，在大陸的電影生態(tài)中接續(xù)國產(chǎn)喜劇電影的香火。據(jù)說，只要《泰囧》的票房超過5.2億元，它便是中國國產(chǎn)電影史上最賺錢的電影。目前看來，它已經(jīng)榮居寶座。
《泰囧》又何德何能？徐崢在總結(jié)三名主角在片中的特性時(shí)說：“我是城市精英，王寶強(qiáng)是陽光燦爛的2B青年，黃渤是極品人渣。”上一部中，導(dǎo)演把故事背景設(shè)置為中國大陸的春運(yùn)，在回家路上，精英徐崢與農(nóng)民工王寶強(qiáng)發(fā)生的一系列公路喜劇。這次，電影故事的背景是商業(yè)，徐朗花費(fèi)5年時(shí)間研制出的新產(chǎn)品叫“油霸”，每次汽車加油只需加到三分之一，再滴入2滴“油霸”，油箱的汽油就會(huì)變成滿滿一箱。徐朗（徐崢飾）與市場派的商業(yè)對(duì)手（黃渤飾）對(duì)于新產(chǎn)品的處理方式發(fā)生了分歧，兩人相持不下。為了獲得那份遠(yuǎn)在泰國的大股東關(guān)于新產(chǎn)品的授權(quán)書，二者展開爭奪。
徐朗在飛機(jī)上認(rèn)識(shí)了賣蔥油餅的屌絲小老板王寶（王寶強(qiáng)飾）。與上一部雷同，相識(shí)之后兩人鬼使神差地開始遭遇途中的各類囧事。
王寶為了完成身為“冰冰棒”的母親追星的愿望，將范冰冰的各種照片剪貼在日記本中，并列出了任務(wù)清單，看人妖表演、做泰國SPA、過潑水節(jié)以及放孔明燈等。王寶的這些任務(wù)成為徐朗躲避追蹤和尋找授權(quán)書途中，不可多得的搞笑橋段，這些橋段又恰恰與徐朗的任務(wù)形成牽制和互動(dòng)，使故事行進(jìn)張弛有度。在一個(gè)陌生的環(huán)境中，精英的下放與屌絲的逆襲顯得更合邏輯。
有了《人在囧途》的模板，《泰囧》的笑點(diǎn)炮制已經(jīng)程式化、模塊化。沒有上一部中國當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的背景做支撐，喜劇便少了幾分分量，因?yàn)楹玫南矂∑囟〞?huì)刺痛現(xiàn)實(shí)的黑暗之處。不過，續(xù)集有所增益的是，片中不僅有美國公路喜劇片的套路，還山寨了周星馳無厘頭的搞怪風(fēng)格。歷盡千辛萬苦卻不得善終，徐朗的喜劇中逐漸有了黑色的氣質(zhì)。不過，在走向深思的邊緣時(shí)，影片卻放棄了向前的努力，反而滑向更加純粹的山寨風(fēng)格。
對(duì)授權(quán)書的爭奪沒有勝負(fù)，但這次爭奪過程中的種種挫折讓徐朗意識(shí)到人生的意義是什么，幸福的來源在哪里。本打算離婚的妻子趕到泰國與徐朗相見，兩人的感情和好如初。這也是作為“公路電影”的模式化結(jié)局。主人公在經(jīng)歷途中的故事之后，心靈的洗禮，使得主題得以升華，而不僅僅是一部打打鬧鬧的風(fēng)景宣傳片。
與《人在囧途》的歸屬一樣，徐朗回歸家庭。而王寶則在徐朗的幫助下，完成了夢想。這一次，屌絲的逆襲是與心中的女神范冰冰海邊“度蜜月”。在攝影棚里，王寶穿上沙灘服與女神完成了一次圖像的蜜月。
王寶夢想走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的方式顯得有些山寨，而當(dāng)片尾范冰冰長裙飄飄地踩著《還珠格格》插曲的節(jié)奏出場時(shí)，范冰冰也通過這樣一部電影，將山寨版“瑪麗蓮·夢露”的形象坐實(shí)。
一部幾無創(chuàng)新、徹頭徹尾的山寨電影，卻在上映后連續(xù)半月場場爆滿，這不是水軍策略所能產(chǎn)生的病毒效果，相反，是作為觀眾的我們催生了這朵奇葩。傳統(tǒng)閉合的故事情節(jié)與幾無遇挫的觀眾期待，依然讓觀眾大呼過癮。
遠(yuǎn)有IT的山寨產(chǎn)業(yè)革命，近及各類Style盛行，民眾在集體上演娛樂至死的山寨狂歡。《泰囧》超越《一九四二》的票房奇跡應(yīng)該成為一個(gè)標(biāo)志，這無關(guān)乎《泰囧》的成就，而更成為消解宏大敘事、追求碎片化與無意義的電影表征。
