唐詩影響下的世界電影
是金子總會(huì)發(fā)光。最近剛剛橫掃香港電影金像獎(jiǎng)的《桃姐》中有這樣一段情節(jié)：總是衣著簡(jiǎn)樸以致被銀行信貸人員當(dāng)成空調(diào)維修工的電影監(jiān)制劉德華，在桃姐入院后請(qǐng)來一位神父為她安神祈禱，神父引用了《圣經(jīng)》傳道書中的一句話“生有時(shí)，死有時(shí)”，幾乎點(diǎn)明了影片的主題。但就像“華哥”必須脫下破衣爛衫換上西裝革履出席盛大首映式一樣，影片最后也要來一次“真實(shí)意圖的暴露”，那就是借老人院某老人之口畫龍點(diǎn)睛——當(dāng)秦沛飾演的老花花公子再次籌錢去找洗頭妹時(shí)，這位老人“莫名其妙”地念起了晚唐著名詩人李商隱的《無題》：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘……”毫無疑問，這是對(duì)“生有時(shí)，死有時(shí)”的對(duì)仗，也是更加符合中國人情感模式的表達(dá)。
《桃姐》借助《圣經(jīng)》完成了一次溫情脈脈的臨終關(guān)懷，卻難免不令人想起薩繆爾·杰克遜在《低俗小說》中的一段“反面教材”，那是這位冷血?dú)⑹謱?duì)即將被他處死之人的宣判：“我報(bào)復(fù)他們的時(shí)候，他們就知道我是耶和華……”有趣的是，同樣由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)的復(fù)仇電影《殺死比爾》，片中有一首憂傷至死的插曲名叫《Bang Bang》，由弗蘭克·辛納屈拉的女兒南希·辛納屈拉演唱，歌詞講述了一對(duì)兩小無猜的男女走上不共戴天之路的悲劇故事，“那年我五歲他六歲，我們用木棍當(dāng)馬騎玩游戲，他穿黑我穿白，贏的總是他，乓乓，他兩槍將我打倒在地，乓乓，兩聲巨響，我的寶貝將我打倒在地；時(shí)光荏苒，長(zhǎng)大后我們?cè)谝黄穑袝r(shí)笑著說，還記得我們當(dāng)初玩的游戲嗎？乓乓，我兩槍將你打倒在地，乓乓，兩聲巨響……”這個(gè)完全白描的故事幾乎就是李白《長(zhǎng)干行》的翻版：“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰……”
所以我國輝煌燦爛的唐詩文明是否在某種程度上影響了世界電影的進(jìn)步呢？畢竟“上帝以神秘的方式行走”。展卷細(xì)讀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”是史上最早的關(guān)于精神分裂和多重人格的刻畫，可能直接影響了《致命ID》這樣的心理驚悚片；以盧綸“月黑雁飛高，單于夜遁逃”和岑參“一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”為代表的邊塞詩派，毫無疑問啟發(fā)了約翰·福特等一大批西部片導(dǎo)演；即使瘋狂如詹姆斯·卡梅隆這樣的人，也通過《泰坦尼克號(hào)》致敬了白居易，這部講述“只因在人群中多看了你一眼”的電影，將《琵琶行》的故事顛倒性別重講了一遍。前者是關(guān)于一個(gè)落魄繪畫文藝男青年和抑郁女貴族的露水情緣，后者是關(guān)于一個(gè)落魄文藝女青年（歌伎）和抑郁詩人的宿命遭逢，兩個(gè)故事都發(fā)生在船上，并且都可以用七言樂府詩句總結(jié)：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”
