青年戲劇，勇敢前行
圖為話劇《壹光年》劇照，話劇《棗樹(shù)》、《哈姆雷特機(jī)器》和《在變老之前遠(yuǎn)去》海報(bào)。人民圖片
青年與戲劇素來(lái)有著特殊的緣分。戲劇的矛盾、對(duì)峙、激變與青春的敏感、多思、熾烈天然呼應(yīng)，青年時(shí)期是一個(gè)人距離戲劇藝術(shù)最近的年華。因此，戲劇只有獲得青年們夢(mèng)想的推助，熱力的澆灌，赤誠(chéng)的奉獻(xiàn)，才能永久閃動(dòng)迷人的光焰。
自上世紀(jì)八九十年代始，由于時(shí)代轉(zhuǎn)型及大眾文化沖擊等因素，戲劇遭逢了前所未有的艱難，戲劇危機(jī)論的陰霾多年不散。恰在此際，一批戲劇青年開(kāi)始登堂入室，大膽實(shí)驗(yàn)——正是在以青年為主體的戲劇力量的執(zhí)著努力下，戲劇的僵化局面逐漸發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的改變……
如今，當(dāng)初的戲劇青年們已步入中年，晉身而為引領(lǐng)潮流的“前輩”。新世紀(jì)以來(lái)，尤其是隨著2001年起步的大學(xué)生戲劇節(jié)的舉辦，出生于20世紀(jì)七八十年代的戲劇青年開(kāi)始“破土而出”，他們?nèi)耘f有著以戲劇的方式感受生命、探索人生、釋放青春的強(qiáng)烈愿望。高舉“熱情、鮮明、純粹”旗幟的大戲節(jié)，帶動(dòng)了青年戲劇的全面展開(kāi)，從校園走出的青年知識(shí)群體，日漸成為當(dāng)代戲劇觀眾的主體人群，顧雷、邵澤輝、黃盈、趙淼等近年來(lái)為青年觀眾所喜愛(ài)和熟知的導(dǎo)演，也都是在“大戲節(jié)”中嶄露頭角、歷練而出的。2008年，由“大戲節(jié)”衍生、獨(dú)立出來(lái)的北京青年戲劇節(jié)開(kāi)始舉辦，由具有廣泛影響力的青年戲劇“前輩”孟京輝出任藝術(shù)總監(jiān)。迄今為止，作為一個(gè)獨(dú)特的半官方半民間的群體藝術(shù)項(xiàng)目，“青戲節(jié)”已迅速成為在年輕一代觀眾中頗具感召力、吸引力的新型戲劇盛會(huì)。
新一代戲劇青年正是在“大戲節(jié)”、“青戲節(jié)”的舞臺(tái)歷練與商業(yè)試水中不斷從青澀走向成熟，從粗陋走向精良，從沉寂走向聞達(dá)。在第一屆“大戲節(jié)”便驟然綻放的顧雷，舞臺(tái)氣質(zhì)深情而詩(shī)意，顯現(xiàn)出對(duì)戲劇的獨(dú)特體悟與才情；從北大精英行列中跨出的邵澤輝，劇藝水準(zhǔn)穩(wěn)定均衡全面，感性與知性完滿統(tǒng)一；京城少年黃盈的創(chuàng)造思維活潑靈動(dòng)，妙想天成，澄明的童心與傳統(tǒng)的厚重相映成趣；以影視之星的幼功早早入行的趙淼獨(dú)鐘形體戲劇，以此呈現(xiàn)著當(dāng)代青年陽(yáng)光時(shí)尚、機(jī)敏聰慧的全新舞臺(tái)形象，趙川、康赫、王翀、李建軍、李凝……隨著他們各自藝術(shù)風(fēng)格的確立，也都分別贏得了不同青年觀眾群體的關(guān)注與支持；而由《十個(gè)人的夜晚》、《達(dá)人未愛(ài)狂想曲》、《在變老之前遠(yuǎn)去》、《馬前馬前》、《泄密的心》、《背叛》、《抽屜》、《小社會(huì)》、《你好，打劫》、《哈姆雷特機(jī)器》、《還魂三疊》、《我是張純?nèi)纭贰ⅰ斗孔訅?mèng)》等多部作品構(gòu)成的青年戲劇的優(yōu)秀典范，以清新獨(dú)異和品質(zhì)優(yōu)良受到了廣泛歡迎和好評(píng)，逐漸成為鐫刻在一代觀眾心靈中的美好戲劇記憶。而由于“青戲節(jié)”集中了越來(lái)越多的中國(guó)新銳導(dǎo)演及新穎的戲劇理念和舞臺(tái)語(yǔ)匯，也日益成為當(dāng)代戲劇的一個(gè)重要實(shí)驗(yàn)場(chǎng)和薈萃地。
新一代戲劇青年較前輩在創(chuàng)作特色上有所繼承亦有所超越。2008年首屆“青戲節(jié)”的口號(hào)是“戲劇革命像愛(ài)情一樣來(lái)到你身邊”，其幻想氣質(zhì)、宣言色彩、反叛姿態(tài)仍在傳達(dá)著上一代青年戲劇的典型本色——對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，愛(ài)情、戲劇、創(chuàng)造、青春，幾乎近于同義語(yǔ)。孟京輝一再宣稱：參加“青戲節(jié)”的作品不避暴露缺點(diǎn)與偏執(zhí)，可以不追求完整與完美——“我們跟質(zhì)量沒(méi)關(guān)系，你看到的是勇敢”。青年戲劇“先驅(qū)”在戲劇觀念、技藝模式、風(fēng)格特色等方面對(duì)新生代的影響無(wú)疑是直接而深切的，而其可貴之處在于：后生一代也據(jù)此以獨(dú)創(chuàng)新篇、拒絕凡庸的實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)與開(kāi)拓精神建立著自己的理想目標(biāo)。但是，兩代戲劇青年所面臨的社會(huì)情境已發(fā)生了重大改變，所面臨的矛盾主體從既往的單純、集中、明晰漸變?yōu)楫?dāng)下的分散、漫漶、游移，前代人形而上的精神困局大多為新生代們多向度的、交錯(cuò)混雜的、瑣屑細(xì)碎的煩惱所取代，因此，原本“顛覆與反叛”的文化主題也必然向“建設(shè)與重塑”發(fā)生位移——這勢(shì)必賦予青年戲劇新的時(shí)代風(fēng)貌與歷史使命。
總體來(lái)看，新一代戲劇青年中的佼佼者大多具有良好的文化基礎(chǔ)并接受過(guò)高等專業(yè)訓(xùn)練，他們富于學(xué)養(yǎng)，尊重常識(shí)，視野開(kāi)放，恪守理性，因而在作品的技藝水準(zhǔn)方面普遍有著穩(wěn)定而精良的把握和表現(xiàn)，這在當(dāng)下中國(guó)戲劇的審美品質(zhì)仍然亟待提升、創(chuàng)作觀念尚需更新的特定階段無(wú)疑具有重要意義。而且，這一代青年成長(zhǎng)于大眾文化繁茂、物質(zhì)飛速膨脹的時(shí)代環(huán)境下，因而在處理演出與觀眾、藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系上具有天然優(yōu)勢(shì)和良好心態(tài)，他們普遍善于將戲劇與大眾審美趣味進(jìn)行協(xié)調(diào)整合，也長(zhǎng)于利用各種社會(huì)資源、商業(yè)手段更好地支撐和實(shí)現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)，這使戲劇從原本曲高和寡、自?shī)首詷?lè)、困居象牙塔的狀態(tài)中走出發(fā)揮了重要作用。正是新一代戲劇青年的舞臺(tái)實(shí)踐，首度凸顯了商業(yè)元素在當(dāng)代戲劇發(fā)展中的正面推助作用和深遠(yuǎn)潛力。
當(dāng)代青年戲劇也存在某些待解的癥結(jié)。新一代戲劇青年多能快速掌握并良好運(yùn)用各式新穎的舞臺(tái)手段，整體范圍內(nèi)也形成了風(fēng)格多樣而共生的局面，但由于這代人精神背景趨于同構(gòu)和平面，創(chuàng)作個(gè)體的真實(shí)棱角還不夠鮮明，在精神領(lǐng)域中進(jìn)行探險(xiǎn)、反思、挑戰(zhàn)的銳氣有所欠缺，有時(shí)顯得少了些獨(dú)屬于青春的原始、粗礪的激情呈現(xiàn)和尋找靈魂突圍的迫切熱情，多了些學(xué)人式的隔岸觀火、精雅溫文，或者多了些利益的考量、實(shí)用的嚴(yán)謹(jǐn)，通過(guò)閱讀他們的舞臺(tái)文本，很難觀測(cè)到這一代人特定的心靈痛點(diǎn)與焦點(diǎn)，捕捉到真正屬于他們的大慟大愛(ài)；而孟京輝式的戲劇理念、舞臺(tái)風(fēng)范在被廣為傳承的同時(shí)，也存在著被過(guò)度使用而迅速轉(zhuǎn)化為新的“主流”形態(tài)，甚至被高效固化為新的“傳統(tǒng)”模式的危險(xiǎn)，而這些恰是與青年戲劇所應(yīng)恪守的邊緣化、前衛(wèi)化的戲劇精神相抵牾的。
歌德曾這樣說(shuō)：一個(gè)作者如果沒(méi)有勇氣的話，就談不上任何才華……而勇敢里邊有天才、力量和魔法。但愿當(dāng)代青年戲劇能夠繼續(xù)秉承中國(guó)戲劇先輩敢為開(kāi)路先鋒的優(yōu)良傳統(tǒng)，勇于擔(dān)負(fù)起重塑民族文化未來(lái)的使命，亦如魯迅所言：“大膽地說(shuō)話，勇敢地前行，忘掉一切利害，推開(kāi)了古人，將自己的真心的話發(fā)表出來(lái)”，從而讓?xiě)騽〉奶炜罩性俅螐浡寮儭肓业那啻簹庀ⅰ?/p>
