看春晚的眼里揉不進沙子
時間:2012-01-30 08:54 來源：錢江晚報
被譽為“語林啄木鳥”的《咬文嚼字》雜志社，曾連續(xù)三年關注央視春晚。今年《咬文嚼字》又殺了個“回馬槍”，考察龍年春晚的文字質量，結論是總體上合格，但語言類節(jié)目的差錯還是比較多。一是文史差錯，比如相聲劇《愛的代駕》中說“我西施，她貂蟬，合著我比她老一千多年呢”，推算可知二人只相差700年左右；二是字詞差錯，比如“這不算新人嗎？”一句中的“嗎”字，字幕誤打成了“嘛”；三是語法錯誤，比如“鼓是人類最早的音韻之一”一句搭配不當。
漢語發(fā)展到今天，確實在不斷地補充新鮮的血液，原有的一些模式被打破，但根一直沒變。它在吸收融化著各種語言的養(yǎng)分，呈現(xiàn)出蓬勃的生機。另一方面，漢語表達與應用碎片化、不規(guī)范化，是一定程度上存在的現(xiàn)實。從這個角度講，《咬文嚼字》這本以挑刺為使命的雜志，充當?shù)氖菨h語“牛虻”的角色，它針砭著漢語應用中的弊端，卻能刺激它向前發(fā)展。
雖然說語言是一條流動的河，它隨時代變遷、社會變革而不斷流變，從而始終保持鮮活與靈動，但不管怎么說，它畢竟還是有它的內(nèi)核與底色的。漢語是其表，中華文化是其根。雖然有很多觀眾抱著寬容的態(tài)度，認為春晚作為以娛樂為主的節(jié)目，不必對節(jié)目中的漢語應用錯誤太較真，但“情有可原”是一方面，“理不可恕”卻是另一方面。如果從春節(jié)講祥和的氛圍出發(fā)，斥責《咬文嚼字》的挑刺行為是“吹毛求疵”“雞蛋里找骨頭”“嘩眾取寵”“沒事找抽型的”等等，那么勢必在寬容春晚的同時，卻以最不寬容的態(tài)度對待漢語的守望者。
“娛樂”不該成為“愚樂”，以一種輕慢的姿態(tài)對待母語，是反智傾向在漢語應用中的表現(xiàn)。事實上，《咬文嚼字》前些年與央視春晚的互動，鞭策并促進春晚提高了語言文字質量。2006年春晚，除去口誤等一般問題外，《咬文嚼字》雜志社共“咬”出了28處差錯，即平均每10分鐘出現(xiàn)1次差錯。被“咬”之后，2007年春晚曾邀請《咬文嚼字》專家入駐，專門對文史硬傷把關，當年春晚錯誤數(shù)量銳減。今年能被評為“總體上合格”，已是很大的進步。相信春晚有足夠的氣度，對自己的語言文字硬傷是不會護短的。
有些事不必太認真，有些事必須較真，這取決于人們對該事的認知深淺與價值評判。西施沒那么“老”，“竹報平安”也并不是主持人董卿解釋的“把報平安的家信寫在竹簡上”這樣的意思，荊軻刺殺的嬴政當時還不能叫“皇上”或者“秦始皇”。這看似“小事”，在一臺幾億人收看的晚會上，卻是有關中華文化傳承的“大事”。
漢語發(fā)展到今天，確實在不斷地補充新鮮的血液，原有的一些模式被打破，但根一直沒變。它在吸收融化著各種語言的養(yǎng)分，呈現(xiàn)出蓬勃的生機。另一方面，漢語表達與應用碎片化、不規(guī)范化，是一定程度上存在的現(xiàn)實。從這個角度講，《咬文嚼字》這本以挑刺為使命的雜志，充當?shù)氖菨h語“牛虻”的角色，它針砭著漢語應用中的弊端，卻能刺激它向前發(fā)展。
雖然說語言是一條流動的河，它隨時代變遷、社會變革而不斷流變，從而始終保持鮮活與靈動，但不管怎么說，它畢竟還是有它的內(nèi)核與底色的。漢語是其表，中華文化是其根。雖然有很多觀眾抱著寬容的態(tài)度，認為春晚作為以娛樂為主的節(jié)目，不必對節(jié)目中的漢語應用錯誤太較真，但“情有可原”是一方面，“理不可恕”卻是另一方面。如果從春節(jié)講祥和的氛圍出發(fā)，斥責《咬文嚼字》的挑刺行為是“吹毛求疵”“雞蛋里找骨頭”“嘩眾取寵”“沒事找抽型的”等等，那么勢必在寬容春晚的同時，卻以最不寬容的態(tài)度對待漢語的守望者。
“娛樂”不該成為“愚樂”，以一種輕慢的姿態(tài)對待母語，是反智傾向在漢語應用中的表現(xiàn)。事實上，《咬文嚼字》前些年與央視春晚的互動，鞭策并促進春晚提高了語言文字質量。2006年春晚，除去口誤等一般問題外，《咬文嚼字》雜志社共“咬”出了28處差錯，即平均每10分鐘出現(xiàn)1次差錯。被“咬”之后，2007年春晚曾邀請《咬文嚼字》專家入駐，專門對文史硬傷把關，當年春晚錯誤數(shù)量銳減。今年能被評為“總體上合格”，已是很大的進步。相信春晚有足夠的氣度，對自己的語言文字硬傷是不會護短的。
有些事不必太認真，有些事必須較真，這取決于人們對該事的認知深淺與價值評判。西施沒那么“老”，“竹報平安”也并不是主持人董卿解釋的“把報平安的家信寫在竹簡上”這樣的意思，荊軻刺殺的嬴政當時還不能叫“皇上”或者“秦始皇”。這看似“小事”，在一臺幾億人收看的晚會上，卻是有關中華文化傳承的“大事”。
編輯:趙靜
