國(guó)產(chǎn)電影：要大片還是要“好片”

　　鳳凰網(wǎng)發(fā)起一項(xiàng)關(guān)于國(guó)產(chǎn)大片的調(diào)查顯示，近六成網(wǎng)友認(rèn)為，2011年國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片中沒(méi)有令人滿意的電影。

　　從《新少林寺》、《關(guān)云長(zhǎng)》到《戰(zhàn)國(guó)》、《白蛇傳說(shuō)》、《畫(huà)壁》、《楊門(mén)女將之軍令如山》等，今年的國(guó)產(chǎn)大片紛紛上映，強(qiáng)大的明星陣容、精良的制作班底、耳熟能詳?shù)墓适虑楣?jié)，再加上先期精彩的吆喝叫賣(mài)，卻難掩這些大片的尷尬處境：有的叫座不叫好、養(yǎng)眼不養(yǎng)心；有的上映后惡評(píng)如潮。

　　觀眾到底需要什么樣的國(guó)產(chǎn)大片？調(diào)查顯示，票數(shù)排在首位的是“關(guān)注現(xiàn)實(shí)或再現(xiàn)并表達(dá)歷史”，位居其后的兩項(xiàng)分別是“中華民族的文化傳統(tǒng)”和“故事好看動(dòng)人”，而網(wǎng)友最不看重的一項(xiàng)是現(xiàn)在很多大片引以為傲的“技術(shù)上達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)”。調(diào)查結(jié)果說(shuō)明，大導(dǎo)演、大投入與大明星可以成就大片與好票房，但未必成就好片與好口碑。電影是商業(yè)元素和普世情懷的結(jié)合，是反映歷史與現(xiàn)實(shí)、啟迪心靈的“誠(chéng)意之作”，而不是用錢(qián)、大牌和營(yíng)銷(xiāo)手段打造出來(lái)的“圈錢(qián)之作”。

　　這些年中國(guó)電影發(fā)展迅速，2010年底，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)迎來(lái)了有史以來(lái)的第一個(gè)100億，今年的10月18日又攻下了第二個(gè)100億高地。業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，今年全年的票房可能突破130億。但繁榮的表象之下，問(wèn)題與危機(jī)也不容忽視。觀影人次被認(rèn)為是衡量電影市場(chǎng)的最真實(shí)數(shù)據(jù)，而與票房急增相對(duì)照的是，中國(guó)觀影人次的增長(zhǎng)速度卻在減慢：2007年觀影人次增長(zhǎng)接近40%，但2010年卻只有19%。

　　電影追求票房本無(wú)可厚非，但如果太倚重票房，不僅會(huì)讓電影走向單一娛樂(lè)化、商業(yè)元素的堆砌，缺乏內(nèi)涵與靈魂；還會(huì)引發(fā)電影生態(tài)失衡、畸形發(fā)展。目前，掌握大量資源的國(guó)內(nèi)電影大公司、大導(dǎo)演、大制作電影已形成對(duì)檔期、院線等方面的壟斷，賺錢(qián)的電影也越來(lái)越集中在少數(shù)的大制作影片上，而占市場(chǎng)絕大多數(shù)的中小成本電影卻成了市場(chǎng)中的炮灰。當(dāng)年，賈樟柯精心打造的《三峽好人》在撞上《滿城盡帶黃金甲》時(shí)，輸了個(gè)丟盔撂甲，這讓一向執(zhí)著于中小成本電影的他大呼不公。但時(shí)過(guò)境遷，吃過(guò)太多虧的賈樟柯?lián)�說(shuō)如今也“學(xué)乖了”，正在張羅他的第一部武俠大片《在清朝》。這讓人在期待的同時(shí)，也不免五味雜陳。

　　電影作為國(guó)家軟實(shí)力的象征之一，擔(dān)負(fù)著振興文化產(chǎn)業(yè)、傳播中國(guó)文化的大任。近年來(lái)，雖然國(guó)產(chǎn)影片海外市場(chǎng)的票房收入逐年上升，但在全球電影票房總額所占份額連1%都不到，與美國(guó)等影視強(qiáng)國(guó)差距懸殊。但在目前國(guó)內(nèi)公信力不高的情況下，國(guó)產(chǎn)電影要走出國(guó)門(mén)闖市場(chǎng)何談容易？不僅如此，今年是我國(guó)加入WTO十周年，“進(jìn)口影片20部保護(hù)性上限”的保護(hù)期結(jié)束，國(guó)外分賬大片給國(guó)產(chǎn)片帶來(lái)的壓力不容小覷。中國(guó)電影如果還沉浸在行政保護(hù)的幻想里，不盡快豐滿羽翼、增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，結(jié)果也就可想而知。