“微小說(shuō)”，下一站文學(xué)？

　　首部“微博小說(shuō)”《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》正式出版后，關(guān)于“微小說(shuō)”的討論進(jìn)一步被提上臺(tái)面。褒揚(yáng)者盛贊其“以小搏大”，以區(qū)區(qū)百余字試圖和動(dòng)輒上萬(wàn)言的傳統(tǒng)小說(shuō)分庭抗禮；同時(shí)，批評(píng)者表示悲觀，認(rèn)為“微小說(shuō)”不過(guò)是網(wǎng)絡(luò)上諸多新鮮嘗試的一種，在潮流過(guò)后必將走向衰落。

　　“微小說(shuō)”以“微博”這一新興社交網(wǎng)站為載體，起初只是微博用戶的獨(dú)立創(chuàng)作，處于基本無(wú)聲的狀態(tài)。直到2010年年末，坐擁微博市場(chǎng)半壁江山的新浪舉辦了“微小說(shuō)大賽”，獲得了公眾的廣泛參與，在短短兩個(gè)月之內(nèi)，大賽便收到了23萬(wàn)份參賽作品。“微小說(shuō)” 因?yàn)檫@項(xiàng)賽事一度被推向了話題中心。

　　以《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》為例，可以看出“微小說(shuō)”有如下幾個(gè)特點(diǎn)：一、情節(jié)跌宕起伏。由于篇幅所限，無(wú)法進(jìn)行長(zhǎng)篇的鋪排，只能以新奇取勝，所以大部分的創(chuàng)作者都采取了“抖包袱”的手段，在最后一刻達(dá)到了故事的反轉(zhuǎn)。二、讀者對(duì)創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行了高度參與。《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》這一連載的“微小說(shuō)”在這一點(diǎn)上更為突出：除了男女主角的愛(ài)情主線，其他分支內(nèi)容大部分由讀者提供，根據(jù)他們的真人真事進(jìn)行改編。三、反映當(dāng)下事件的時(shí)效性。與傳統(tǒng)小說(shuō)“十年磨一劍”的漫長(zhǎng)過(guò)程相比，“微小說(shuō)”處于具體的時(shí)間序列之中，無(wú)論是政治時(shí)事、經(jīng)濟(jì)民生，還是網(wǎng)絡(luò)評(píng)論、娛樂(lè)八卦，都可以如“吸星大法”般迅速地吸納，或者化為情節(jié)元素，或者進(jìn)行二次傳播，或者褒貶調(diào)侃。

　　“微小說(shuō)”的流行究竟出自何種原因？據(jù)2010年出爐的統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明，我國(guó)人均年閱讀量?jī)H為4.5本書(shū)，但是這一數(shù)字僅僅局限于傳統(tǒng)閱讀。有諸多網(wǎng)友表示，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，“微小說(shuō)”應(yīng)該也被納入?yún)⒘恐�中，這一民間的呼聲與王國(guó)維先生早年所說(shuō)的“一代有一代之文學(xué)”有不謀而合之感，對(duì)于“微小說(shuō)”的價(jià)值判斷和前景預(yù)測(cè)歸根結(jié)底還不能脫離當(dāng)下：“微小說(shuō)”實(shí)際上是應(yīng)“碎片化”的時(shí)代特征而生，緊張繁忙的快節(jié)奏生活讓人不堪重負(fù)，清茶一杯、手不釋卷的悠然已經(jīng)是現(xiàn)代社會(huì)不可多得的奢侈。我們行走于都市喧囂之中，連貫閱讀的可能性被消解，于是，“微小說(shuō)”“短信小說(shuō)”“手機(jī)報(bào)”等新形式應(yīng)時(shí)而生，區(qū)別于“手機(jī)報(bào)”的單一媒體特性和“短信小說(shuō)”的喃喃自語(yǔ)，“微小說(shuō)”兼有文學(xué)和媒體功能，又同時(shí)滿足了現(xiàn)代人的電子社交需求，其興盛也就順理成章。

　　“微小說(shuō)”似乎是一場(chǎng)廣場(chǎng)式的文學(xué)狂歡。“文學(xué)”走下了高高的殿堂，“與民同樂(lè)”。但是在興盛背后，也暗藏了不可回避的危機(jī)：文字的零碎和短小固然輕便快捷，但同時(shí)對(duì)情節(jié)的構(gòu)思也提出了更嚴(yán)苛的要求。《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》區(qū)別于其他的“微小說(shuō)”，關(guān)鍵在于它實(shí)際上是數(shù)百條“微小說(shuō)”的集合體，才訴說(shuō)了一個(gè)有頭有尾的故事。而這一類(lèi)別中的大多數(shù)，還局限于每條之間的“各自為政”。為了在寥寥數(shù)字之間博人眼球，“高度復(fù)制”的危險(xiǎn)已經(jīng)初見(jiàn)端倪——曾經(jīng)有人一針見(jiàn)血地指出“微小說(shuō)大賽”有相當(dāng)數(shù)量的作品“非腐即鬼”。再者，“高度參與”是社交媒體的固有屬性，“微小說(shuō)”的傳播廣度也仰仗于此，但是，眾聲喧嘩的環(huán)境下，作者的主體性何在？尤其在創(chuàng)作連載性的作品時(shí)，讀者們過(guò)多地“指點(diǎn)江山”對(duì)于作者會(huì)是一次次周而復(fù)始的干擾過(guò)程，是讓作品在“意愿之流”中隨意沉浮，還是毅然掌舵？其中平衡之術(shù)，是“微小說(shuō)”創(chuàng)作者的必修課。