“失能老人”呼喚社會化養(yǎng)老網(wǎng)絡(luò)

　　媒體日前報道，我國首次“全國城鄉(xiāng)失能老年人狀況研究”顯示，2010年末全國部分失能和完全失能老年人約有3300萬，其中完全失能老年人1080萬。預(yù)計到2015年，我國部分失能和完全失能老年人將達(dá)4000萬，其中完全失能老年人將超過1200萬。家庭負(fù)擔(dān)過于沉重、養(yǎng)老機(jī)構(gòu)不愿意接收，“失能老人”處境窘迫。

　　《桃姐》也好，《飛越老人院》也罷，富有“發(fā)現(xiàn)”精神的電影人，總是以別樣的敘事方式來呈現(xiàn)人們的日常生活。一部能夠打動人心的電影，除了懸念迭出的劇情、出神入化的演技，也離不開影片的社會效應(yīng)。換言之，一部擊中民生痛感的影片，引發(fā)觀眾的熱議在所難免。

　　干癟的皮膚、呆滯的肢體、羞澀的笑容、茫然的眼神，或許就是“失能老人”留給我們的“刻板印象”。當(dāng)他們因?yàn)樾袆硬槐慊蛘咧橇ο陆刀�遭受白眼的時候，當(dāng)他們因?yàn)樯頍o長物而成為家庭“累贅”和社會“包袱”的時候，當(dāng)他們一臉茫然地坐在椅子上接受形式上的慰問和過場性的探望的時候，他們便被集體抽離了個性與特點(diǎn)，被視為一個整體，被硬塞在一個共同身份之中，接受相似的對待，規(guī)訓(xùn)出相近的反應(yīng)來，成為被符號化的弱勢、邊緣群體。

　　伴隨著現(xiàn)代社會的流動性，家庭結(jié)構(gòu)的小型化和“空巢化”，“養(yǎng)兒防老”和“居家養(yǎng)老”的傳統(tǒng)養(yǎng)老模式受到猛烈沖擊,社會化養(yǎng)老服務(wù)逐漸從一種特殊性需求向普遍性需求轉(zhuǎn)變。然而，不論是養(yǎng)老金的資金缺口和覆蓋面不夠，還是養(yǎng)老機(jī)構(gòu)床位緊張、護(hù)理人員短缺，都說明社會化養(yǎng)老“力不從心”。

　　“空巢”又“空心”，很大程度上應(yīng)該歸咎于社會支持網(wǎng)絡(luò)的缺失。子女不在身邊，養(yǎng)老院不愿意接收，又缺乏老年人活動場所，社會交往進(jìn)一步壓縮，蝸居生活索然無味，“失能老人”在社會網(wǎng)絡(luò)體系中成為一個孤立的節(jié)點(diǎn)，在無形之中被邊緣化了。

　　建構(gòu)社會支持網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵，在于形成政府引導(dǎo)、民間組織運(yùn)作、社會力量參與和家庭成員支持的社會化養(yǎng)老模式。蘇州工業(yè)園區(qū)湖西社區(qū)組建了“愛心餐廳聯(lián)盟”，一張愛心卡，可以讓65歲以上的老人在15家餐廳內(nèi)享受不同的折扣，解決了老人的就餐難題。由此觀之，加強(qiáng)多方合作、擴(kuò)大社會參與、發(fā)展社區(qū)居家養(yǎng)老服務(wù)，“老有所養(yǎng)”才會從口號變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　面對“失能老人”，他們是誰、曾經(jīng)做過什么都不重要,重要的是，他們不是模糊和抽象的群體標(biāo)簽，而是有血有肉的生命。只有大力發(fā)展社會化養(yǎng)老，才能讓“晚開的花”更加爛漫，“陳年的酒”更加醇厚。（楊朝清）