記者昨日(19日)從南博(南京博物院)獲悉，《富春大嶺圖》將于今年6月飛越海峽，參加在臺北故宮博物院舉辦的“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”，與遭“火劫”后首次合璧的中國十大傳世名畫《富春山居圖》一起，共同呈現(xiàn)黃公望的藝術(shù)成就。

　　《山居圖》遭火劫后首次合璧

　　《富春山居圖》為元代著名畫家黃公望72歲時所作，明朝末年，收藏家吳洪裕臨死前將其焚燒殉葬，吳洪裕之侄從火中搶出圖卷，但畫已被燒成一大一小兩段。前段尺幅較小，長51.4厘米，后世稱之為“剩山圖卷”，現(xiàn)藏浙江省博物館；后段畫幅較長，長636.9厘米，被稱作“無用師卷”，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　2010年，國務(wù)院總理溫家寶在“兩會”期間公開談及《富春山居圖》，并表達了希望兩幅畫早日合璧展出的愿望。經(jīng)過兩岸人士的多次商談努力，浙江省博物館與臺北故宮博物院成功簽署了備忘錄：今年6月—9月，浙江省博物館將把“剩山圖卷”送至臺灣，在臺北故宮博物院與“無用師卷”聯(lián)合展出。

　　《大嶺圖》加盟續(xù)寫“富春前緣”

　　富春，是黃公望最喜愛和表現(xiàn)最多的山水題材。除了舉世聞名的《富春山居圖》外，他還有一幅題材相同的杰作——現(xiàn)藏南博的《富春大嶺圖》。此次“山水合璧特展”，既是《富春山居圖》罹劫后首次合璧，也是《大嶺圖》與《山居圖》第一次聯(lián)合展出。

　　由于《大嶺圖》一度失傳，世間知者不多，直至近代，此畫為著名收藏家龐萊臣所藏，1963年，龐萊臣之孫龐增將這幅國寶級名畫捐贈給南京博物院。據(jù)南博研究員魯力介紹，兩幅畫作同為描寫富春山色，但風格卻迥然不同。如果說《山居圖》是黃公望“筆勢雄偉”的代表，那《大嶺圖》則是“筆意簡遠”的典范，后者以生宣紙作畫，數(shù)百年后仍可看出墨漬的濕潤感，在元代繪畫中極為罕見。

　　此外，從創(chuàng)作時間來看，《大嶺圖》先于《山居圖》，正是因為前者，讓黃公望產(chǎn)生了創(chuàng)作《富春山居圖》的想法，二者實為富春山水系列的“姊妹篇”。因此，《大嶺圖》的加入，也使得此次“山水合璧特展”更具歷史意義。 (記者 朱凱)

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