穿著圓領(lǐng)衫，背著雙肩包的侯孝賢，完全沒有大牌導(dǎo)演的“氣場(chǎng)”，像個(gè)樸素的臺(tái)北老伯。
作為臺(tái)灣新電影最重要的代表人物之一，侯孝賢執(zhí)導(dǎo)了《童年往事》《戀戀風(fēng)塵》《海上花》等多部經(jīng)典電影，1989年的《悲情城市》拿下威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。他9日在臺(tái)北出席的這場(chǎng)活動(dòng)，正是記載《悲情城市》20年的一場(chǎng)新書發(fā)布會(huì)。
年逾花甲的侯孝賢是否廉頗老矣？見到他時(shí)，記者有這樣的疑問。因?yàn)樽?007年以后，這位多產(chǎn)導(dǎo)演5年未有新作。“我從來沒有感覺自己老了應(yīng)該休息。”侯孝賢在發(fā)布會(huì)上說。
“我5年沒拍戲了，其實(shí)每年都在掙扎，但總有各種各樣的事情，比如金馬獎(jiǎng)評(píng)委之類的，一直無法專心。可能再混一年，明年我就專心拍片。現(xiàn)在還有前進(jìn)的動(dòng)力，準(zhǔn)備再拼個(gè)十來年。”他還向記者透露，自己手頭正在做一個(gè)劇本，為拍攝做準(zhǔn)備。
他說，有些類型的電影仍然需要開發(fā)，比起溫馨動(dòng)人的電影，他更喜歡“黑色”調(diào)子。“我更喜歡純影像的東西，不愿意一直去搭建戲劇性。”
不需要戲劇性？面對(duì)記者的質(zhì)疑，侯孝賢作了解釋。他說，影像和戲劇性是形式美的兩個(gè)方面。“在戲劇性方面，有些美國電影實(shí)在太厲害，每一個(gè)片段都傳達(dá)得非常準(zhǔn)確，尤其是演員的表演。”
他表示，做到這一點(diǎn)，需要有強(qiáng)大的電影工業(yè)為后盾。包括每個(gè)出場(chǎng)的臨時(shí)演員和替代演員，都不是隨便出場(chǎng)，他們的舉止走路都符合特定的生活原型，都有特別的身份和動(dòng)作規(guī)定。
他認(rèn)為，每年，美國有10來部片子可以“全世界通吃”，其中又有3部左右的片子是“大贏家”。這些片子固然不錯(cuò)，不過觀眾的胃口被日漸同化，欣賞口味脫離不了好萊塢的敘事方式。
“但是，以臺(tái)灣電影市場(chǎng)的規(guī)模，不可能發(fā)展出電影工業(yè)。”他說。而沒有電影工業(yè)的基礎(chǔ)，好萊塢是模仿不來的。
“那么，我們就要尋找另一條路徑。用中國電影人自己的眼光和能力，形成自己的風(fēng)格。”他說，“這就好比韓信用兵，多多益善。多能用，少的也要能用，問題是怎么用。”
侯孝賢舉了一個(gè)例子來說明：“我們不可能像好萊塢那樣搭攝影棚，也不可能有美國那樣的演員規(guī)模，太貴了。我嘗試過用偷拍的辦法。”
他說，在臺(tái)北西門町這樣的繁華地方拍戲，的確很難。鏡頭一擺，3分鐘人就圍滿了。于是只好先調(diào)焦，休息一會(huì)兒，等人散開了再拍。當(dāng)然這也有好處，那就是“人物自然得要死”。
在回答新華社記者有關(guān)兩岸電影合作的問題時(shí)，侯孝賢表示，大陸市場(chǎng)廣闊，臺(tái)灣電影一定要與大陸市場(chǎng)結(jié)合。好萊塢是兩岸共同的對(duì)手，兩岸電影人有很多可交流和相互借鑒之處。(記者林甦 傅雙琪)
